亲近与共鸣

周宏的诗集《爱情花园》，给人一种淳朴清新的感觉。在这个喧闹浮华的时代，这种感觉很轻易地拉近了读者与诗人的距离，让一种久违的亲近感潜伏在里面。灵动的诗意跳跃在沉静自然的语言中，可以看出，对乡土的真正热爱和眷恋，和对“民间声音”的执着守护，周宏很自然地拒绝了故作高深或高昂激越的语调。“忧郁的爱人/随着打工的队伍/从宜昌到苏州……想想她病中的女儿/和/依依难舍的丈夫……（《爱情花园》”这首诗给人的亲近感除了近乎日常了的语言特色，还有诗人准确地把诗的笔触指向了具体的现实生活，这里的爱人完全脱离了个人化的指物，她是代表这个时代一种普遍的群体，这个群体的渴望与苦难被集中地概括出来。因此诗人内心的博爱化成了一种意念，所以才有“心中默默憧憬/远方有一眼清泉/冲濯肩上/沉重的生活负担/我的意念/必须提前抵达/为我柔弱的爱人/撑一把雨伞……”诗人笔尖所及之处，几乎都是这种真实的场景，对伤痛的抚摸也是在一种质朴中如同他的诗意一样，慢慢渗出，然后自然地停在心里。

《都市小姐》指出了这个时代一种不便细说的沉痛；“……小姐大多来自/偏远的山村和/钱袋并不丰满的家庭/据说她们/曾经通读孔子孟子和《道德经》/来时的路边/虔诚的叩拜了/祖先立下的贞洁牌坊……”诗人把质疑的笔调指向了道德经及贞洁牌坊这种虚浮的旧日说教上，最后笔峰一转“……大声质问/城市/你得了什么病……”诗中介入了对社会对时代最严肃最真诚的追问，这种追问远比口水式说教更容易引起人的共鸣甚至觉醒。
带有浓浓乡土味的民间场景也是这本诗集让人倍感亲切的地方：“炊烟/熟透了乡间/沉甸甸的岁月……（《炊烟》）”“野风爬过藤蔓/沿着寂寞的壁窗侵入/吻着酒旗古陶般的梦境……（《酒旗》）”还有《倾听》中：“父亲的面部祥和/古老的歌谣如高山流水/手中的扶犁轻摇……”诗人捕捉了民间的，大众的，相通的印痕，灵动跳跃的诗意之下，又使这些熟悉的印痕增加了新的想象空间，使阅读者更易陶冶在诗人创造的意境里，思绪自由而又充满新意的飞翔。
跟着诗人语近意遥、含吐不露的诗句去想象，更易获得具有启发性的思考，如同其它文学作品一样，作者的创作意旨往往隐藏在语言的表面意义之下。《鸟的童话与悲哀》在我看来是很有暗示意义的：“无怨的鸟是美神……误入精致的氛围/沉醉于琵琶声外/久不见雪的影子/久不见白蝴蝶绽开……”这首诗从主题到语句，所及物至始至终都是鸟，可我的思路总在诗句不觉得牵引下，触到了鸟以外的想象，而这种想象包容的，是人、是思想、是很多方面的困惑和渴望，所以才有：“酣梦中/一支梅子伸来”。
从整部诗集来看，周宏一直拒绝着表面的浮华和空洞的激情。他那种朴素而又不乏灵气的风格，使这些诗在情感上更易引起读者的共鸣，就我一个阅读者来看，诗歌作为文学作品，没有什么能比读者与之的共鸣更能来体现它的价值。