不太了解孙红雷，也无法确切地说出他都演了什么，这种无知缘于我不喜欢中国电影，这不只是因为我喜欢外国文学，更缘于我确信电影综合论中的那句话：中国电影没有起色的重要原因就是文学性还不够好。
而我，又绝对喜欢用“文学”二字去衡量电影，尽管我明明知道电影就是电影，文学就是文学。
周日在家看电视时，一档人物访谈节目吸引了我，是介绍电影《梅兰芳》的，看过之后，到网上找出那部电影，一个情节一个情节地看下来，一个不得不让我眼前为之一亮的演员出现了。
不是节目中所说的那一位，而是孙红雷。
孙红雷刚出场时有些低调，尽管他所扮演的司法局长邱如白是台上唯一的一位主讲，但整场戏的亮点不全在他那，常见又显俗套的过场，根本没什么吸引人的地方，但戏中，邱如白的观点却让年轻的梅兰芳动了心，演讲结束后，梅兰芳在戏院门口等着邱如白并在见面的那一刻将两张戏票送与他，邱如白却根本不以为然地将之顺手送人，可是，当邱如白再见到梅兰芳时，男扮女装的娇媚，闭月羞花的神韵以及怡然大方的扮相却使邱如白的情绪骤然发生了变化，是巨大的也是无法逆转的，那一刻，我看到了一种接近于真实甚至超越于真实的表演，是孙红雷式的表演，恰到好处地将演技运用到承上启下又扭转乾坤的那一刻，真实地再现邱如白的内心世界，既是灵魂深处的惊觉和警觉，也是心海湖波的激越和动情，那是震撼自己也影响到了他人的力量。
我认可了孙红雷，且摒弃了那种因为几次看国产大片都没能坚持到最后的种种遗憾。
凭着孙红雷的演技，我知道，那个司法局长邱如白，注定要与梅兰芳的生命抑或是生活从那一刻开始生发出不可预料也是不可逆转的人生际遇，因为，一切有了开头，就注定要有结尾，果然，他们的缘分至此开始不断地纠结、不停地纠缠，甚至是纠葛，以至于一切的过程和结果，都不得不让每一位观众在思绪万千之时，不得不将记忆回溯到最初和从前，在邱如白真正感知并认可梅兰芳的那一刻，显而易见且由内而外，让一个人，在另一个金子般发光的生命面前，坐立不安到惊慌犹疑，尽管在那之后，矛盾和矜持，让邱如白陷入了更加茫然的状态，但最终，他还是毅然决然地弃官从戏，走上一条只能坚持不能放弃、只能前行不能后退的路途。
那样的路上，邱如白与梅兰芳同呼吸、共命运，哪怕被误解、被羞辱，都始终不舍不弃，每一句话、每一个动作以及每一个细节，都让观众从那样一个特殊的人物身上，不得不记住与梅兰芳无法分割的那个名字，更有扮演邱如白的演员孙红雷。
是梅兰芳给了邱如白一个至纯至美的人生目标，是孙红雷，完整而完好地再现了那位京剧历史中不可或缺的人物，这样的美丽人生，任谁看了都不可能不为之动容，尽管它有着宿命般的缺憾，但谁又能说他们那种确实有些不完美的人生不是最完整的人生。
都说人生得一知己足矣，而邱如白对梅兰芳来说，更是知己加护花使者，坚守自己的信念和职责，将诺言演变成仪态万千和风情万种，因此，明白了《梅兰芳》的首映式上，为什么一部演梅兰芳的电影，会让观众把那带着权力和评价的一票，毫不犹疑地投给了孙红雷。
尽管这归功于孙红雷的表演。
据说，最终定下孙红雷演邱如白的时候，陈凯歌的手机都被打爆了，原因是无论陈凯歌的好友还是孙红雷的好友，都觉得让孙红雷来演这位大知识分子，不靠谱。
陈凯歌只好关机。
据说，孙红雷最初看剧本的时候也觉得自己不适合，但陈凯歌的眼神和那句谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳的话让他安下心来决定挑战。
孙红雷找来十卷本的《齐如山全集》，从头到尾地通读，但是，听说还有十二卷的版本，便立刻发动各种力量去寻找。孙红雷还自费前往欧洲，寻访齐如山的足迹，以便获得最直接也是最至真的灵感。这样的演员，身上具备的和天生自带的，又何止是表演的能力和潜质，更有一种精神和境界乃至于信仰，或许，在不久的将来，中国因为有了孙红雷这样的演员，我便可以一如以往那般地痴迷并深陷于另一种电影，是中国式的电影，在细细品味演员的倾情表演以及戏里戏外的诸多故事之时，把更多的想象空间留给意念中的喜怒哀乐与悲欢离合，在洞察人生的意义和价值时，再洞悉了然人性里的真实写照。
这样的人生，也是电影人生，从电影里得到那些可以得到的，也是完全可以得到的东西。
不怪有观众评价说：如果没有孙红雷，《梅兰芳》电影该看谁？
我要补充的则是，如果不是因为有了黎明的出演，作为观众，我不会如此深刻地知晓，大陆演员的演技已经在我的漠然中如此出神入化了。
这使我的无知和我的所知，成为一种新的兴致和兴趣，是对中国电影的不关心到很关注，这既重要，又似乎不太重要，因为，我曾经属于对中国电影不关心的那一大部分人群，但同时，我又快速地介入那一少部分关注者当中。
这有些荒诞，甚至有些怪异，但这种结果却是难得，毕竟，中国的国情和中国特色，决定了中国电影的发展空间，这种情形，无论在形式上还是在情形上，都无法限制和限定中国观众对电影的审美要求以及选择。
这样写着，便自然而然地想到了奥斯卡影帝马龙·白兰度以及他所演绎的那部电影《教父》，那是一部男人必看，也同样给予了女人无限温情的电影，尽管那种温情是在优雅的狂暴中、平静的残忍中，以及被掩饰了的邪恶中被呈现出来的，但男人的权威和男人的价值，不得不让观众认可并从此理解，为什么有的人看了十遍的《教父》，还准备看第十一遍的心理和心态，也明白了震撼人心的力量并不完全取决于单纯的善良抑或是直白的丑恶。
一切都不是想象中的那么简单，只有真实，才是电影所能给予观众的最高馈赠，既是一种气度所演绎出来的非凡本领，也是演员和观众在认识和认知上所能产生出来的同感和共鸣。
很好地完成生命与生命的交谈，是近距离的，也是没有任何戒忌的，这才是我所喜欢的，也应该是大多数人所把持的。
我要感谢电影《梅兰芳》，让我领略了孙红雷的大家风范，也知晓了万千柔情中铮铮铁骨所透露完全的不仅仅是那些强悍和刚勇，更有怯懦不决中的挣扎以及战胜自我和超越自我后的坚持，虽然仅仅是一个故事中的角色，但谁又能说，成长的过程，不是在那