“莲，花之君子者也。”（北宋周敦颐《爱莲说》）爱诗写诗的人没有不喜爱这君子的，古时如此，当今如此，众诗友如此，不才我亦如此，近日我读到的《静宜诗词》作者万静宜女史更是如此。万女史是“芙蓉国里尽朝晖”湖南省常德人氏，自小爱莲，晚年生活在女儿工作的杭州。西湖之水，曲院之荷，映日之莲，给晚年习诗的她以无尽的灵感和写作素材。她集中颇有些咏荷画莲之作，而且多是佳构。

沁园春?曲院风荷赏白莲

碧水清波，映日荷花，阵阵飘香。看盈盈素靥，纷披冷艳；亭亭翠盖，轻舞霓裳。玉骨冰肌，芳容倩影，绰约风姿淡雅妆。凝愁处，似仙娥解佩，惜别潇湘。休惊玉露清霜，亦莫叹须臾转黄。喜金盘贮露，青房抱子；苦心蕴藉，雪藕丝长。柳怯西风，梧怜疏雨，一度秋风一度凉。看明岁，又千娇照水，绿满银塘。

这是万女史2000年7月18日填的一词，时71岁，已是古稀之人。但是她的心还很年轻，文笔还颇鲜活。她出色地描画了白莲的形象：“盈盈素靥，纷披冷艳；亭亭翠盖，轻舞霓裳。玉骨冰肌，芳容倩影，绰约风姿淡雅妆”，全词语句清雅，上下扇面对仗工稳，一四句式及领句字读音合于规范，叠词用得好，将秀丽芬芳如美女的白莲靓丽在读者面前。这是“表”，是实写，紧接着又以虚疑之语言其“似仙娥解佩”，如娥皇、女英之“惜别潇湘”，将两个神话传说融入其中，增加了朦胧美，也暗隐了自己爱恋、离湘这人生两事。下阕“转”，写莲之遭遇“须臾转黄”。然而她没有如一般人寄怜示哀悲悲切切。她心中的莲是坚贞而乐观的，她说“休惊玉露清霜”，对于严酷的“露”“霜”她是“休惊”，不惊，不怨，坦然待之。而且“喜”，她已经酷暑又沐秋风，“青房抱子”“雪藕丝长”，足可慰也。相比之下，西风中的“柳”在“怯”，细雨中的“梧”在“怜”。有什么可悲可哀的呢？节令周转，天之常也，听之任之，待明年，“又千娇照水，绿满银塘”。这“莲”看得透想得开，多么乐观豁达啊！这是“莲”吗？是，又不是。万女士借莲以出己，深得咏物之要诀也。
这就是万女士笔下的莲。集中的咏莲之作多如此，读她的这些莲荷之咏，我们分明看到她的才和艺。
她总是以简洁的笔墨钩画水中之莲。“参差莲叶撑如伞，映日荷花灿若霞”“绿云摇曳漾轻纱”（《鹧鸪天?曲院风荷》，“盈盈笑靥向晨曦。风姿绰约凌波立”（《鹧鸪天?并蒂莲》），而且她还有善于传达出莲的“神”。如“缱绻情深形影随”“娇眼惺忪梦初觉”（《千秋岁引?炎夏清晓西湖赏荷》）……
她总是以淡雅的语句道出她的闲逸别致。“几多情意。望水天一角，娇红千姿，堪怜念，常牵系”（《水龙吟?红莲》）诗集中直接写莲的诗词有上十首。她经常流连于曲院风荷之境。而且雨中赏莲，有《人月圆?偕小静赏荷》、《千秋岁引?炎夏清晓西湖赏荷》、《西湖观荷》、《绮罗香?秋荷》、《水龙吟?红莲》、《摸鱼儿?残荷》……是可谓真爱莲者也。
她惯于咏物有寄，又寄而不露痕迹。在赏并蒂莲时，“情脉脉，意痴痴”，面对眼前的“世所稀”，联想到“西风乍起两披离。不堪回首鸳鸯浦，肠断相思清泪垂。”（《鹧鸪天?并蒂莲》）这里何尝不是暗露己之情怀啊。她与老伴苦熬艰难岁月，而今儿女成才立业，正逢退休，俩老该颐养天年以偿一生之劳累时（1994年），“老伴病逝，自己亦身患重病”，其时58岁。事已过去上十年，然心中之痛是难以抹去的。所以，她虽然晚逢盛世，身在女儿之边，幸福有加，然而每每触景生情，哀残荷“被台风，几番摧折，芳容憔悴如许！湘裙八幅新痕裂，半褪红衣凄楚。”她惜“迟暮”，“衰颜凄楚。更那堪、残月西风”……但是正如前说，她是有理智的女士，对于突降之灾和苦厄之境是坦然的，所以即或是“怜”是“怕”也不是哀而无尽，总是在略表凄怆后急转，“待盼得、重沐薰风，月明香南浦。”（《绮罗香?秋荷》）
总地来说她诗词中的情感一如她的名字是静是宜的，正合于古典诗家所尊崇的温文尔雅、华而有度哀而不伤，也合于长短句填词之圭臬，讲究“幽微婉转”重“言外之味，弦外之响”。然而有时也有心的波掀情的激昂，对于摧残莲的“天”她发出了直斥：“掀阵阵、风狂雨暴如豺虎”，因为她“怕一缕芳魂，恹恹瘦损，直恁被吹去。”她的心是多么善良啊。
在静宜女史的咏莲之作中，诗少而词居多，且多是长调。王国维说：“小令易学而难工，长调难学而易工”。长调难学是真，说易，当然是指他自己所处时代的饱读诗书之人，在我等看来却不易。而万女士却填了，且多成功。王又云“词以境界为最上”，而“境界非独谓景物也，感情亦人心中之境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”读万女史的词后，我可以说，她写出了真景物真感情，是可谓有境界也。
2013年11月30日于化谷轩